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场内摄像机有限，一直对准凌穗岁的直拍镜头对转移了，她和陈越宁总算能敞开聊会天。
“你有没有想过一件事情，善良也是需要资本的。”
凌穗岁忽然开启这个话题，“能否以德报怨的前提，也许不在于这个‘怨’本身的程度，更重要的是当事人的处境。”
陈越宁有点愣住，刚才时间暂停了吗，怎么就零帧跳到哲学频道了？
不过他很快就跟上了凌穗岁的思路：“我懂你的意思。同样是被薅走一块钱，百万富翁可以一笑而过，但如果对方的资产只有十块，这事就没法善了。”
“没错。”凌穗岁点头，“所以钱兰是一个很不善良，很自……我觉得以她的处境，‘自私’不能作为贬义词。”
哦，原来是想到了电影剧情啊。
陈越宁放心了，演员凌穗岁总是在随地大小卷。她的思维非常活跃，任何事情都有可能引发她对表演和角色的思考，难怪总有奇怪的谣言说她睡觉都要放剧本听书。
不同于沈蕙从出生起就含着镶钻限量金汤匙，钱兰的生活简直是地狱模式。她父亲是无业游民，母亲连小学学历都没有，只能打零工养家，她是家里的二女儿，上面有姐姐，有妹妹，还有刚才提到的弟弟钱光宗。
三女一男加“光宗”，这个家庭的重男轻女程度不用多说了。
钱兰不肯给家里上交工资，拒绝负担光宗的大学开销，大姐和妹妹遇到急事找她借钱，她也一分都不愿意掏。
凌穗岁认为，她没做错什么，只是和传统“真善美”女主角完全不搭边罢了。
“钱兰不掏钱是对的。”陈越宁顺着她的话往下说：“掏了一次，让别人知道她有钱，就会有第二次，第三次。在钱家那种环境下，她的付出不会被感激，只会被当成钱袋子。”
他还忍不住说：“说真的，这一家人就该沈蕙去治，来个以毒攻毒……”
论冷漠，论不当人的程度，谁比得过她啊？
沈蕙可不是互联网上带着善意去调侃的那种“资本家”，虽然在现代社会的法治背景下，她的所作所为不至于被挂路灯，但也足够被众多普通打工人口诛笔伐，深深怨恨。
“这两个角色都让我很有压力。”凌穗岁叹气道，“她们的状态差距非常非常大……不仅是情绪，神态，气质，还有生活中的小习惯。”
凌穗岁对自己的演技要求是，哪怕是一模一样的妆造图，或者在电影里随便截一张图，都要让人能迅速分辨出哪个是沈蕙，哪个是钱兰。如果有人把她俩搞混，就说明她演砸了，观众也会对她失望。
这样的要求放在内娱简直严格得过分，有多少演员是所有角色共用一套演技模板啊？但她可是凌穗岁，这个名字就已经注定了，别人的满分线，都未必能够到她的及格线。
陈越宁带着点好奇问她：“所以，是沈蕙比较难，还是钱兰比较难？对你来说，应该是沈蕙吧。”
沈蕙那种高高在上的角色不好演，唐冰都说编剧在创造这个角色时，带了很多幻想成分，尤其是对她精神状态的塑造；但钱兰的形象就很接地气，这种来源于生活的角色，应该是凌穗岁的舒适区。
他没料到，凌穗岁摇头了。
“其实是钱兰比较难。”她如是说，“沈蕙这个角色吧，有比较大的自由发挥空间，就是因为她是幻想出来的，所以我的演绎也会影响唐老师对她的想象，但她们对钱兰的要求太具体了。”
虽然唐冰说过，是先有了沈蕙这个角色的灵感，才有了《易如反掌》这部电影，不过在创作过程中，团队为钱兰也付出了很多心血。