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射。与此同时，国产剧对权力的包装美化还体现在诸多身份“特权”上。
古装剧里嫡庶神教的嫡，仙侠剧里仙凡有别的仙，现代剧里贫富差距的富……血统更高贵，背景更强大，所占有资源更丰富的主角，成为了被观众“慕强”的对象，生来就比配角拥有更美好的品格。
以上这些都是“权力”吗？是的，权力是一种适用范围极广的东西，剥削和特权都是它的分支与类别，但这些都不足以完全的定义它。
近年来播出的国产剧中，不单单是很多打着“权谋”旗号的作品，只要涉及到权力或地位话题的影视剧，主角往往都要经历两个阶段。
先是淡泊名利，人淡如菊，视“权力”如猛虎，为自己积攒纯洁善良的道德资本；后面被反派陷害，这时候的“权力”就成了翻身报仇的必需品，只要拥有了它，主角就是赢家。
至于获得权力后能做什么，要怎么做，权力的范围和界限在哪里，就不是剧情关心的事情了。主角已经身居高位，碾压了以前欺负过ta的存在，复仇打脸的桥段已经完成，还要怎样？
《如梦令》和以上作品最大的不同，就在于它把“权力”当成一个中性词去处理了。
云筝从不掩饰自己对权力的渴望和追求，并将手中的权力抓得很紧。她之所以能成为权力的主人，而非被权力支配的人形怪物，是因为她从头到尾都有非常清晰的目标和规划。
她需要权力，需要的并不是权力能提供给自己的高位，或是作用于他人身上的快感，而是把它视作实现目标的工具，并在行动中付诸实践。
其实从《如梦令》塑造的群像角色中，我们也能看出编剧把“权力”和“人”分开看待的态度。
位高权重的上位者们是可耻的既得利益者，但他们中的部分人也有品德上的闪光点；被压榨的平民百姓是需要被拯救的对象，但这其中也不乏挥刀向更弱者，专挑妇女儿童欺负的渣宰……
讲个笑话，以封建王朝为故事背景，不以身份地位，血统高低来划分角色善恶值的《如梦令》，从某种程度上，也算是打响内娱国产剧“反封建”的第一枪了。
权力是被使用的工具，评判一个角色的标准不是看ta拥有多少权力，而是用权力做了什么——这是云筝的主张，也是《如梦令》向观众传达的态度。
顺着这条线，我们就能清晰地整理出云筝的人脉关系网。为什么有些人前期和她是盟友，后面变成了敌人，为什么拥有相似家庭背景和出身的政治对手，有的可以拉拢转化，有的必须赶尽杀绝……
云筝从来都是一个实干派，甚至还有明显的马基雅维利主义倾向。她还是“君子论迹不论心”的忠实拥趸者，能把所有个人情感都刨除在外。大概从第十集 开始，她做出的决策就是绝对冷静理智下的最佳选择了。
说实话，这就是我给《如梦令》打九点五分的原因，这零点五分扣在编剧对云筝的刻画转折还是不够自然，没有拿捏好冲动和理智间的过渡心态。
听说唐编是第一次负责权谋剧本，虽然这部剧在同题材范围内已经遥遥领先，但如果用十全十美的标准去评判，依然有进步空间，在这里小小的鞭策一下。
不过，凌穗岁的演技很好地弥补了这一点。如果不是因为知道这部剧也是按照场景顺序拍的，我还以为剧组是真的按照剧本时间顺序来拍摄，她怎么能把云筝每个阶段的变化演绎得这么自然流畅啊！
“权力”中性词化是《如梦令》作为一部权谋作品的及格线，它能成为破圈层的大爆剧，肯定还有其它值得称道的闪光点。
围绕着权力这个话题，它还不惜打破